曾为苏打绿、田馥甄，林宥嘉贡献视觉的设计师陈青琳——“每个作品都是颠覆”
（hello，there）
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当我们看演唱会或 MV 时，除了歌手的精彩演出，或许也曾被演唱会现场的视觉所惊艳、因MV 的 独特风格而印象深刻，却不曾认识那些出现在最后的名字。而她，陈青琳，就是曾在苏打绿、田馥 甄演唱会贡献视觉的设计师，也横跨动画、音乐录影带与艺术创作。
绿色和平组织-海洋塑胶破坏生态议题「塑鱼」、「塑司」作品 (2016)
前往采访前很紧张，总觉得访谈会很严肃，后来才发现她为人亲和，也大方分享创作与工作的经 历，这次访谈得到了不少艺术以外的收获。
不同于他人，陈青琳的求学过程并没有历经家庭革命。一路从复兴商工到台艺大毕业的她，虽然孩提时喜欢画画但并未持续，而是进入普通中学就读，直到高中试考后，因家人促使而选择就读复兴商工，从此正式开启她的艺术之路。
“我跟许多同业可能不太一样，我不但没有革命，还是家人建议我往绘画发展。很多人问我是否喜欢画画，我认为绘画为我带来许多很棒的经验。我会画、也擅长画，并以此维 生，我觉得很幸福也很幸运，我想这就是了。”
她不仅从台艺大毕业，甚至早在中学时期就已经就读以艺术闻名的复兴商工，可以说是「科班」出身，即便这么连贯的学习过程，没有了「反抗」的痛苦，是否有其他的困难呢？乐观、抗压性强的她很少记得负面的事，而疲倦辛苦也是必然，不过学习的过程还是充满不少挑战，她说。
学生时期和就业后不太一样，学生时期着重在技术，不同媒材的应用从生疏到熟稔的过程通常 都是艰辛的，从零到完成一幅作品须要耗费不少心力。曾为了精深技术画到半夜太累直接跪坐在 地板上睡着。就业后要面对的比较多，不过也像一道道关卡，闯关过就KO了。
林宥嘉《今日营业中》预购海报设计
陈青琳从学生时期开始就填满了艺术设计，不禁让我好奇：还有没有什么休闲娱乐、人物等等， 也是她创作的灵感？
休闲娱乐通常是不同种类的创作，书和电影是主要的来源。而灵感来自人。每次藉由对自己更深刻了解的同时也对他人产生共鸣。除了休闲活动之外，陈青琳近十年的工作经历让她认识许多人，不同群组皆有各自的文化与特色，与之相处后，这些人、这些故事也都成了她创作的养分之一。她不仅有多种类型的商业设计案，还有受邀参展的经验，于是我问她参展时会选择创作新的作品或是重新展出旧作？
“通常在条件许可的状况下都希望能展出新作品。自己常常很多想法等着实践，却常因为忙碌而疏于持续，转而忙于其他。所以展览邀请成了督 促自己加快完成想法的动力之一。”
喜欢崭新、拥有满满创作能量的陈青琳，虽行动积极但不常做规划，即使在面对新的挑战也是 如此，只是把握当下再有所突破。很多人好奇我的风格多样性和类型的广度，这其中是否有规画安排，我的答案始终是没有。我都是努力活在当下，做好自己该做的事，待机会来时把握它。
在此她也提到，目前接触多是动画的部分，如果有机会希望能尝试拍摄。即使在这个截然不同 的领域还有很多需要学习，她也表现出浓厚的学习兴趣。
除了创作，陈青琳也时常和不同设计师合作：
《爱最大》演唱会海报插画绘制，颜伯骏设计(2016)
东南美》专辑插画绘制，方序中设计 (2015)
2015 年首次个展：透过眼神、姿态描绘理想与梦想的背后藏着多巨大的失落与恐慌 SICK MAN-血色青年(2013)
访谈进行中，陈青琳给了我一个乐观、活泼的印象，跟她在2015 年举办的首次个展《SICK MAN》的主题大相径庭，于是我问了她为什么以「灰暗」、「沉重」为首次个展的主题。
“每个人都有明亮与阴暗之处。这是个便利快速的世代，可同时也充满许多挑战。不同世代有不 同的困难点，而在这个急速变化的社会中，人人都身陷于此充满困惑与迷惘。
在社会整体氛围都在追逐某种价值的状态下，人人都过得紧绷与不安，似有无形的力量推着逼迫 前进。就像卓别林的《摩登时代》总觉得自己会掉进大齿轮消逝不见。”
她对于这个世代的「迷惘」解读让我十分有感，于是我接着问她《SICK MAN》表现的「迷惘」是 她所「看到」年轻人的感觉，还是自身感受？
“同前述，我藉由对自身了解的同时也对他人有更多同理共鸣。我一直觉得创作可以是为世代、国家发声，也可以是很个人的呢喃。 《SICK MAN》就是在自己迷 惘年纪的一段呢喃吧。”
她觉得台湾没有像媒体报导的不足，也举例台湾是个很适宜居住的环境，只是社会有些僵固的想 法确实需要改变。曾经她也因为僵化的想法而陷在身分认同的问题挣扎许久。她提到近代出现的
「斜杠青年*」一词，正是打破过往思维的概念。她说：「打破观念，可以做的事情其实很多。」
（*斜杠青年:概念出自《纽约时报》专栏作家Marci Alboher撰写的书籍《双重职业》，创造了「斜杠青年」这个概念。「斜杠」一词指英文中的「Slash」，是指近来许多年轻人屏除过往旧社会的专一职业概念，选择顺从个人心智而拥有多重身分。在多种身分切换之间常以斜杠区分而得名。资料来源:智库百科）
虽然一直学习美术知识，但她很少着墨于此，也甚少理论性的解释作品，反而倾重顺心的感性表 达。对于大家如何解读她的作品或者身分，她也有个人见解。
“说来有点不好意思，虽然一直就读艺术相关学系，但缺失的理论论述和我没有很非常的专精了 解有关。解读作品和身分认知我有不少被询问的经验。虽然作品都有其意涵，但我很喜欢观者给我的回 馈，往往那些回馈都十分有价值。
很多人会说我是插画家或设计师，我认为都没有所谓，因为身分都是别人给予的。他人给予什么 称号就代表对方如何看待自己，也表示某一项特长为人所欣赏。比起称号我更在乎是否称职，负担的起也是一种负责。”
李宗盛沧桑有味的大叔演唱会其中几首组曲的视觉(手写X视觉)。
《别怕我担心》
《爱如潮水》
《ＯＨ莎莉》
《十七岁的女生》
累积了一定数量的作品和知名度之后，「代表作」是每个创作者都会被问到的问题，陈青琳笑着说她向来没有特别喜欢自己什么作品，大家对于她的认识不外乎田馥甄、苏打绿演唱会动画，或是小倾心大爆炸的MV，以及自己的创作-《SICK MAN》，可她不希望自己仅是如此。
每次发布作品收获大家热情的反应，都会非常开心，但我不喜欢停在原地回望过去。我期许自 己永远不停止的尝试，做更多作品。
在这次访谈中，起初她勇于尝试、开朗的态度让我觉得佩服，许多艰难的事她都能一笑置之成为她的故事。
到后半段让我非常心有戚戚焉的是：她所感受到这个世代我们「不断追逐」的迷惘以及无力 感。陈青琳用自身经验贴切的提出很多问题与反馈，听她诉说这些的过程中让我忍不住频频点 头。除了「创作」的历程，也觉得心里某些疑惑想法被理解、甚至解答了。或许她细腻的观察力已在她的作品上呈现，而让她的作品与众不同，也让人期待她的新作及展览！
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